對17世紀以後東亞地區山水畫發展的觀察中，以實際自然地景為對象之山水畫的出現，確實是一個非常引人注意的現象。在中國部分，相對於以文人畫旗手董其昌為主而形塑的正統派山水畫而言， 17世紀後期興起的黃山派風格被認為是既是「實景」亦代表著與「復古」主義相對的個人主義的表現，而其產生正是因為受到像黃山那種自然地景的刺激而來。朝鮮的山水畫發展也有類似之處。18世紀的朝鮮畫壇亦出現了「實景」山水畫，其中最受注目的是鄭敾對金剛山的各種描繪﹒它們被視為具有朝鮮主體意識表達的作品，甚至成為整個朝鮮民族美術史的礎石。對於這些研究成果， 近期已有學者紛自「國族意識」建構的角度進行反思檢討。本演講則企圖從反省「實景山水」的框架入手，再探17、18世紀東亞區內這些山水「奇觀」的互動過程，以求認識此期東亞山水畫意象之變。